但我们专业的创作者都明白，这部电影的戏剧冲突其实非常强，它是一种毁灭性的，并且是贯穿全片的内在冲突。
正常情况下，这部电影拍出来，给出的情绪应该是非常激烈的，可你却做了一个极其反好莱坞的选择。
你拒绝了所有戏剧宣泄，拒绝了救赎与圆满的结局。
请问，这是为什么？”
所有人都好看着陈泽，因为这部电影是陈泽拍过的所有电影中，争议最大的。
一度让陈泽被骂上了热门话题。
“其实，类似的话题，我已经在柏林接受采访的时候说过了。
因为真实的人生悲剧就是这样，没有所谓的救赎，也没有和解。
我没有刻意去弱化冲突，我只是拒绝廉价的治愈。
主角不是不痛，而是已经痛到麻木。
这部电影的剧本获奖，正是因为它忠于真实的人性。
电影可以给观众希望，但不必给所有故事都安排结局。”
斯派克教授听完后，由衷地发出了一声感慨：
“能搭建强烈戏剧冲突，掌控观众情绪的，是天才编剧，敢于保留沉重的冲突，却拒绝通俗宣泄的，是大师级编剧。
这部电影让你拿了第二个奥斯卡最佳编剧，这也证明了，你已经从天才，成长成了大师。”
全场骤然安静，随即，响起了轻轻的掌声。
这是来自Th的顶级教授，同时也是好莱坞顶级导演的真实评价。
陈泽不好意思地笑了笑，不过他也没有否认，在美国，不需要谦虚。
随后，斯派克又将话题转移到导演调度方面。
“《悲惨世界》让你拿下了第一座奥斯卡最佳导演，这部电影的难点一目了然。
千人同场的大规模群戏，你的调度逻辑是？”
陈泽看了一眼斯派克教授，合着在您眼里，歌舞同步不是难点是吧？
哦，这部电影的歌舞部分是您教我的，那没事了。
“群戏不乱，靠的不是场面堆砌，而是统一的情绪基调。
那么多人同场的情况下，每个人的动作、神态和情绪都不一样，但整部戏的悲壮底色是一样的。
我用长镜头锁住了电影整体的史诗感，然后再用特写，描绘出个体的脆弱感。
