不然像现在这个样子，再继续报道陈泽破记录，估计都没观众原因看了。
于是，接下来的报道就开始五花八门起来了。
首先是《综艺》这个被观众们戏称为好莱坞第一陈吹的专业媒体。
他们发表了一篇产业深度稿件。
标题是：超越原著p，陈泽正在改写好莱坞续集的票房逻辑
文章内容是这样写的：
【对于北美市场而言，《饥饿游戏2》再度刷新系列开画纪录，早已不再是新闻，连续两年，同一导演，同一系列，两次打破影史开画纪录，重复的数字，正在催生一个全新的好莱坞行业现象。
过去十年，好莱坞顶级商业p的核心号召力，永远来源于原著体量、明星流量与系列情怀。
观众走进影院，是为故事、为角色、为陪伴青春的p符号，但《饥饿游戏》系列正在发生一次明显的权力倒置，既这部作品的最大背书，不再是小说，而是导演陈泽。
影院观影抽样数据显示，本周末进场的观众中，有超四成观众并非原著核心书迷，而是单纯出于对前作质量的认可、对导演创作风格的信任而选择的观影。
这在青少年文学改编序列中，是极其罕见的案例，绝大多数p续作，都会面临粉丝审美疲劳、路人新鲜感下滑等通病，但陈泽的续作不仅稳住了底盘，还在持续抬高天花板。
更值业深思的是，陈泽虽在纽约大学th学院完成导演专业学业，但他并非好莱坞制片厂体系内部成长起来的创作者。
他以一名外来者的身份，直接执掌好莱坞顶级商业p，却没有被p的固有框架所束缚，反而以强烈的个人作者风格反向赋能p，这进一步抬升了这个系列的商业价值。
好莱坞长久以来恐惧导演主导大p，担心作者表达与商业受众冲突，但陈泽用两部超高开画的电影成绩证明，成熟的作者导演，不仅不会毁掉商业系列，反而可以让流水线p拥有独一无二的艺术辨识度与市场稀缺性。
当市场不再只盯着一次次刷新的数字时，所有人终于看清，真正持续创造纪录的，早已不是《饥饿游戏》这个p，而是陈泽本人。】
“看什么呢，笑么开心。”
“没什么，我只是觉国的媒体说话真好听。”
“嘁∽媒体？他们能有什么好话。”
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安妮对这些媒体不屑一顾，因为她可是被媒体伤过的。
“也不能一棍子打死所有人的，你看这个。”
