他学过好莱坞百年工业的成熟叙事，窥见过未来几十年世界成功电影的走向，构建过《悲惨世界》歌舞与叙事完美咬合的类型体系。
在旁人眼里的绝世好故事，在他眼里，全是肉眼可见的致命硬伤。
他很想告诉江文，你这条路子大概率行不通。
但通过这些天的接触，他也明白，江文是个固执且自负的人，这是大多数天才的通病。
他们认定的事情，旁人很难扭转，至少，单靠嘴，是说服不了对方的。
所以陈泽只能隐晦一点。
“概念很好，但是，故事性呢？”
“什么故事性？”
江文脸上的亢奋骤然凝固，眉头微蹙，明显有些错愕。
“我的意思是，你想表达的东西太多了，一堆隐喻塞进一百多分钟里，高密度、高门槛、无通俗缓冲，观众能接受吗？你整个故事能讲通顺吗？”
“为什么不能？我拍子弹的时候也是这样，观众挺满意的啊。”
陈泽摇了摇头，那是因为《子弹》的原版故事底子就好，你只要在原故事上添加一些自己的想法，既不会让故事跑偏，观众也能接受你的隐晦表达。
可阎瑞生案说白了，就不是一个好故事啊，底子差远了。
“子弹有智斗，有武斗，有家国大义，也有兄弟情义，还有快意恩仇，
你这部有什么？按你的说法，全员荒诞，全员虚无，热闹一场空，看完观众只会觉。
你这是艺术片的拍法，不是大众愿意买单的商业电影。”
姜文听完，久久沉默，他不服，但又不知道该如何反驳。
他能感知到故事的内核魅力，却深陷创作者的自我视角，看不清自我表达与大众观影、艺术隐喻以及类型叙事之间的鸿沟。
“陈导的意思是这个故事拍不了？”
坐在一旁听了半天的马珂也插了句话。
陈泽作为中国在好莱坞的第一人，拍的电影又非常卖座，他的意见，马珂不考虑。
“能拍啊，谁说不能拍了？”
陈泽的话再次让姜文眼睛一亮。
“只要你们不把它当商业片去拍，当成一部艺术电影来拍，我觉该亏不了，搞不好还能拿几个奖。”
商业片有商业片的拍法，艺术片有艺术片的拍法。
