多伦多电影节结束后，何亦安便开始与凯奇商谈了他的那个老爹救女儿的想法。
何亦安当然没有那么傻的直接就将《飓风营救》给说出来，毕竟凯奇的想法都是很零散的，一会儿一个点子，根本不成体系。
但他也明确说了，自己和他交流也是因为心中有了一个本子，到时候会抽空写出来。
凯奇和亨利卡维尔这下子都是对他的编剧能力啧啧称奇。
而对于何亦安说的他会用老爹救女儿这个设定的说法，凯奇也是毫不在意。
在好莱坞，每天都有各种相似的点子出现碰撞，但能真正成体系的写出来，且写好的却屈指可数。
他们这种直接因为想法碰撞而产生的剧本其实都不算什么，更有那种憋在家里写了好久，结果一拿出去注册，却发现类似的剧本早就有了的情况才更让人难绷。
凯奇现在只是想法，而且不成体系，他也写不出来，何亦安能完整的写出来，显然是人家更厉害。
那何亦安有时间来专门写这个剧本吗？
那当然暂时是没有的，不过他之前也说了，既然遇到了，那就不可能放弃。
因此他先是写了一个大纲，特别是详细到每一步结构和大致故事，然后将涉及到的东西也都写了出来，然后将这个完成了整体框架和一部分内容的半成品交给了理察。
让他找人把剧本中缺失的内容填充进去。
优秀的编剧，不管是在好莱坞还是在内娱，其实都不缺的。
只是比起内娱编剧的憋屈，好莱坞的编剧还是受到尊重的，特别是在美剧之中，编剧的权利更是大到了很高的层级。
可以随随便便的决定一个角色存在还是不存在。
所谓的导演在这个时候也就是个看镜头和保证画面色彩与结果呈现的。
而整个东亚片区，也就只有华娱区不是很重视编剧。
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不信你看何亦安之前也是得过最佳剧本奖励的，但是这样的奖励学校居然都不会宣传这个。
直接无视掉，也没有人注意这个，就能看出一些偏见的端倪。
只能说，想要改变这些固有观念，其实是根本不可能的。
所谓臭书生穷秀才，自古以来我们对于这种只会动手写点儿故事的寒酸读书人，都是不那么尊重的，网络写手也是一样，就是一个下九流的职业而已……
所以也不要对什么文学和艺术抱有期待，未来肯定是理工科的时代，中国自古以来将文学拔高到了匪夷所思的地步，甚至逐渐病态，以后肯定不会这样。
甚至文科都会越来越不受重视，其实这也只是让文学回归到本来的位置。
一个正常人中的小众爱好之中的一个，仅此而已……
……
决定好如何处理《飓风营救》的剧本之后，何亦安没有直接回洛杉矶，而是飞往了一趟温哥华。
他要约见一个人，一个过年的时候就想要见的人，何亦安的不断成功，终于让对方有了和他谈判的想法。
约见的地方是一家位于煤港区的私人会所。
煤港区其实也就是鲁珀特王子港，这里是一个长期以煤炭作为核心出口货物的海港。
随着一个老司机将自己带到一处装修偏老派英式建筑地方时，早已等候多时的管家直接就将他迎接了进去。
别说，这些有钱的老家伙们，还真是会享受。
比何以安这种新生代牛马圣体要强上太多了。
推开厚重的木门，整个地面上都铺着深红地毯，墙上挂着几幅不知名的油画。
之所以不知名，当然也有可能是何亦安自己没有啥艺术鉴赏的细菌，根本不认识，所以也分不清好坏。
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在感受了一下这浓浓老钱味的装逼建筑风格后，何亦安才被人引到了一处风景顶好的瞭望之地，对方已经坐在靠窗的位置等他了。
邹纹怀穿着一件深灰色的中式对襟衫，花白的头发捯饬得整整齐齐，整一个老绅士的派头。
不过想想他是在殖民政府统治下成长起来了，那个时候的港区所谓的上层派头，大概也就如此了。
何亦安对此不以为意，没经历过社会主义改造的地方，保留一些习惯，可以理解。
