日本从来不缺以“杀手”为主角的作品。甚至形成了一个独特的“杀し屋”电影类型，什么《杀手玛利亚》、《甜蜜杀手》，层出不穷。
可以说，日本的娱乐产业，已经将“杀”这个字眼所蕴含的暴力与冲突给进行“解构”了。
你可以说这是日本畸形社会导致的。
比如在日本非常流行的“残美”，可另一方面，这种文化之所以能流行，本质上也和华夏的“杀马特”能流行是一个道理。
日本人很擅长将这种东西进行美学转化和哲学包装。
它既能成为一种吸引眼球的商业策略，也能成为宣泄情感的出口，甚至可以用来探讨教育、生死之类的深刻议题。
而且更重要的是，在这种“解构”之后，能吸引更多的年轻人。
毕竟你要是向周围的人推荐什么《出包王女》那多半被人吐槽死宅，可要是推荐《大逃杀》，说一说里面的人性，险恶..
误，那逼格不就上去了吗。
而那些网络上的“专家”，显然对这些亚文化现象一无所知，他们的认知还停留在电视台黄金档的家庭伦理剧上。
用这种陈旧的眼光来看这个新企划，得出的结论自然是荒谬可笑的。
所以平清杉也很清楚，现目前这种情况，再去跟电视台或者其他合作企业讲道理，画大饼，没用。
根本听不进去。
但你只要把刀架在他脖子上，或者让他眼睁睁看着别人吃肉而自己连汤都喝不着，他比谁都懂事。
所以平清杉干脆调整了策略。
