但目录背后的图画，则是陈武在这两天，与负责画报的编辑确定的。
这位也是山中老人一派的人，乃是个画家，名叫黄玉朗。
如今广州府那边，因与西洋交流极为频繁，当地的画家吸收西洋画风格，形成了一个独特的画派，大顺人称呼为岭南画派。
这位黄编辑，曾师从于岭南画派的核心人物之一的黎简，又在濠镜那边，与一个英格兰人学习过西洋绘画。
只不过他没什么艺术追求，而是利用自己学来的中西合璧的画技，狠狠搞钱。
如今欧罗巴人对大顺痴迷得很，欧罗巴贵族们都喜欢在卧室里贴上有大顺风物的壁纸，来显示自己卓尔不群的品味。
黄玉朗则在广州府，画这种带有大顺风物的壁纸，出口给欧罗巴人挣钱。
陈识一开始打定主意办画报，就想到了这个黄玉朗，请他来主持画报事宜。
为了掩人耳目，黄玉朗如今依旧画著出口壁纸，只不过将画室从广州府搬到了天津卫，直接向使馆区的大使们兜售。
黄玉朗压根不是什么艺术家，就是个商业画手，出行活的手速极快，于是陈武和他这两日迅速敲定了目录背后的图画。
这目录背后的图画，按陈武的意思，画了法兰西面粉暴动的场景。
为了配合这张图画，陈武还在这两天，赶写了一篇评论文章，介绍法兰西面粉暴动的来龙去脉，塞进了民报的创刊号里。
但这并不是重点，重点乃是讲波旁王室体制，如何不适应法兰西新时代的变化，以至于旧贵族势力庞大，使得改革派没有施政空间，只能在放开管控和完全管死之间反复摇摆一刀切。
总而言之，指桑骂槐，阴阳怪气，借著法兰西波旁王室的事情，说大顺李家的问题。
