“先改变他的体态，比如行走、站立、坐姿还有说话方式等等，让他按照电影中的角色去生活一段时间。
等把这些外在的东西改变了，那么演员自然会在心里有一种心理暗示，这样他们也能更好代入人物。
然后在内心情感方面，可以引导他们自己的一些经历，来适配电影角色，但有时候也会有偏差，这时，就需要导演去区分，哪些情绪是演员的，哪些情绪是角色的，这些演员自己是很难感受到的。
电影只是短时的表演，做到以上两点就够了。”
这就是所谓的调教演员，遇到天赋好的，导演只需要引导一下，让演员更好代入角色就行，拍摄的时候，有问题也只需要提点一下。
至于没天赋的怎么办，陈泽目前还没遇到过。
“你们也不用拘束，今天在现场，相信大家也看到很多和国内拍摄习惯不一样的地方，有疑惑尽管说。”
陈泽不主动提一句，不然他担心这些人一个问题也不问。
陈思成犹豫片刻，举起手：
“陈导，我想请教一下，当一场戏没有强情节冲突时，导演该靠什么抓住观众，才能避免段落显沓平淡？”
陈泽思考了片刻，然后缓缓回答。
“其实，我一直觉所谓的戏剧冲突这个说法不准确，我更愿意称呼它为信息密度。
冲突，很容易被定义成争吵或者打斗什么的，而信息密度这个词，它的包含范围就广了，可以是来自环境的压力，来自内心的压力，或者是角色的一些行为细节等等。
回到你的问题，你想要不让观众觉沓平淡，需要做的就是在平淡的剧情里适当增加一些信息密度，而不是靠外部冲突，最好是能让这种看似平淡的段落成为下一段剧情的铺垫，实在不行，就留白，留白也是一种艺术嘛。”
陈思成若有所思地点了点头，他属于半路出家的那种导演，所以在拍电影时，会下意识地让所有事件都靠冲突来推进，尽量保证每一段剧情都有看点。
但这会出现一个问题，那就是创作起来非常累，为了保全戏剧效果，弃一部分现实质感，有时候还牲一下角色。
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现在听了陈泽的回答，他这才明白，有些过度桥段，是不需要想尽办法制造冲突的。
陈思成的提问了陈泽的认真解答，瞬间鼓励了其他几位来自国内的导演。
于是他们开始各种提问，有些问题已经不仅仅是今天在片场看到的了，而是他们之前拍戏时遇到的。
陈泽大多数都能根据自己的经验给予一些解答或者建议。
当然，也有陈泽回答不了的。
