所以他们不需要知道某个电影节的由来或者这个电影节是为了表彰什么。
那是制片人和导演才需要考虑的事情，除非这个演员一开始就是冲着某个电影奖项去的。
“当然难了，你不会以为欧洲三大都差不多吧？”
陈泽当初没选择戛纳，除了时间上不凑巧外，戛纳获奖难度高也是一个原因。
至少在陈泽看来，想在戛纳拿奖，比在奥斯卡难多了。
“就算有差别，也不会太大吧？”
刘一菲有些不服气。
“唉…就你这样，还想拿影后呢。”
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陈泽叹了口气，随后开始给刘一菲科普。
戛纳奖项难拿，原因是多方面的。
首先，戛纳在三大中，影响力最高，因为人家商业性做的最好。
早在刚成立的时候，戛纳就把电影评奖和版权交易捆绑在一起了。
经过这么多年的发展，如今已成为了全球第一的电影交易平台。
而柏林，直到80年代才开始发展版权交易，虽然30多年下来也形成了一定规模，但影响力远比不上戛纳。
至于陈泽刚刚才参加完的威尼斯，呵呵，今年是官方版权交易设立的第二年。
之前布朗和陈泽说，他的电影能在威尼斯卖到1500万美元以上，但如果放在戛纳，翻个倍都有可能。
而正是因为戛纳的商业性做好，所以他们才能在行业里拥有独一无二的地位，这点是奥斯卡都比不了的。
当然，也没有可比性，欧洲三大属于电影节，颁奖只是附带，只不过大多数人更看重颁奖罢了，而奥斯卡是纯粹的颁奖典礼，性质都不同。
既然戛纳拥有独一无二的地位，那自然就会吸引更多大导，名导，吸引更多好电影来参加。
以陈泽的审美标准来看，他觉这届威尼斯主竞赛单元里的一些电影，如果拿去戛纳，估计连入围都入不了。
这就是戛纳的难度。
其次，就是法国政府的大力扶持，导致戛纳的政治色彩非常浓重。
当初一谋导演将《我的父亲母亲》和《一个都不能少》两部电影送去戛纳。
结果那边回复，《一个都不能少》结尾的升及电影里的公益帮扶叙事，有替中国政府美化宣传的意思，要求一谋导演主动撤回电影《一个都不能少》。
一谋导演一怒之下，干脆把两部电影都撤了，然后分别投去了威尼斯和柏林。
