“我有一点犹豫，我承认《烈日灼心》中的两位演员表现非常不错，可是整部电影，情绪压重，很多高光时刻，都是故事本身与剪辑共同制造出来的震撼，而沃尔皮杯，终究是只属于演员个人的荣誉。”
说话的是法国女演员拉朵嫣，她之前还在为江书影拉新人奖选票，没想到到了影帝，她又站在了《烈日灼心》的对立面。
“我们表彰个人，不等于是割裂作品，演员本来就是在导演的框架之内施展才华的，这是电影表演的常态，根本不存在哪一个银幕表演，可以完全脱离影片而独立存在。”
拉雷恩依旧坚持自己的观点。
“各位说的都对，确实没有表演能够完全脱离于电影而存在，但这也分程度的，有的角色，演员带着自己的力量，向内生长，从头到尾撑起一条完整独立的生命轨迹，就算把他单独抽离出故事大背景，我们依旧能看见一个完整的人。
但辛小丰不一样，他所有的痛苦与挣扎都源自于7年前的那桩罪案，他的每一处情绪起伏，都牢牢咬合在影片宏大的宿命结构里，拿掉这套叙事框架，人物的动机就会残缺。
如果我们今天把沃尔皮杯交到他手上，那我们嘉奖的，究竟是演员本人的能力，还是这部电影强大的叙事威力呢？
把整部电影带来的震撼，全部算到演员个人头上，这是评审很容易掉入的陷阱。”
江文开始上价值了，这话咋一听好像很有道理，但其实都是歪理，故事文本固然重要，但传递故事的演员显然更重要，再好的故事，如果交给一个垃圾演员，观众一看就出戏，那还有什么意义呢？
柏塔轻轻地点了点头，好像被说动了几分。
“这番思考很有道理，评奖不光要看我们被什么打动，也要分清，我们究竟在奖励什么。”
见有人认可自己的观点，江文赶紧趁热打铁。
“相对而言，瑟米斯·帕诺在《暴力小姐》里面，人物内心的崩坏是从自身内部一点点滋生的，就算剥离外部事件，人物精神的变化弧线依旧完整自洽，以个人表演奖的标准来衡量，他显然更加贴合沃尔皮杯设立的本意。”
一味地否决《烈日灼心》难度太高，不如把《暴力小姐》抬出来，让大家讨论它能不能拿影帝。
拉朵嫣再次听到江文提起《暴力小姐》忍不住点头附和。
“看《暴力小姐》的时候，我时常在想，换另一个演员来演，这个人物很容易就会变平和夸张。
但帕诺的演绎，让那份无声的恐惧无处不在，反观《烈日灼心》，哪怕更换一名水准相近的演员，故事本身带来的悲剧重量依旧存在。”
