“伊谷夏的表演固然动人，但这个角色高度依附主线剧情，人物独立性偏弱。”
这次开口的是维吉妮·拉朵嫣，也是一位法国女演员，主要以文艺片为主。
维吉妮·拉朵嫣立刻皱眉反驳：“评奖评的是表演完成度，不是角色独立性，她把痛苦与克制演绎然天成，天赋肉眼可见。”
江文听着几人的探讨，心里则在算计着自己都小九九，陈泽给他的暗示他已经收到了。
所以这个小奖，肯定不能让《烈日灼心》给拿了，别看只是新人奖，但也是和之后的所有奖项冲突的。
“咳…新人奖看的是未来的可塑性，谢里丹的自然感是一种罕见的天赋，我觉更符合这个奖项的初衷。”
江文一开口，那么就有三位评委公开站队《乔》这部电影里的谢里丹了。
拉朵嫣虽然很喜欢江书影的表演，但她也没再说什么了。
见众人不再讨论，于是贝托鲁接宣布开始第一轮投票，最终谢里丹直接以6票过半票数获胜。
看到这个结果，江文偷偷松了一口气，要是《烈日灼心》拿了这个奖，恐怕除了拿奖的江书影，没一个人能高兴来吧。
接着是第二个，最佳编剧奖。
好莱坞资深编剧凯丽·费雪率先发言：
“《菲洛梅娜》剧本工整，叙事流畅，舆论方面也非常友好，是最稳妥的选择。”
英国女导演阿诺刻出言硬刚。
“稳妥代表着平庸！《烈日灼心》编织长达7年的罪案枷锁，两个人物在法理与道间的内心撕扯，叙事深度远超温情的传记电影。”
威尼斯本地保守派影评人柏塔也发出了自己的观点：
“威尼斯编剧奖看重作者诗意，《郊游》碎片化的诗意留白，才是电影节该推崇的剧本表达。”
阿诺接出言打断：“诗意不是唯一标准，人性撕裂的深度探索，同样是高级的作者表达。”
板本龙一这时也上来插上一脚。
“《暴力小姐》的心理叙事严丝合缝，黑暗逻辑完整闭环，同样具备极强竞争力。”
柏塔转移目标：“那部作品太过阴郁了，奖给它，容易造成社会争议，我们需要考虑外界的观感。”
