陈泽先是看了看郭帆的拍摄方案和拍摄计划表，他当初告诉过郭帆，可以在不影响整体进度的情况下，按照自己的想法拍一版。
按照陈泽当初定下的方案，这段竞技场激战的戏，主要使用稳定的大型轨道、航拍以及纵深广角来拍摄，目的是突出原始森林的压迫感。
然后利用MA画面，放大丛林的浩瀚，反衬这些人类的渺小。
从郭帆自己写的方案来看，他基本保留这套思路。
不过，他也有添加的地方。
比如他添加了一些手持跟拍的镜头用以增加紧张的氛围感。
然后还增加了不少空镜，利用卧龙多雾以及晨昏柔光的自然条件，营造环境氛围和真实感。
按照他的创作逻辑，那就是：大逃杀的恐惧不只来自于敌人，也来自荒野环境本身。
陈泽点了点头，觉帆这个想法不错。
不过具体怎么样，还他拍出来果。
其实，这些拍摄素材，陈泽每天都能在邮箱里收到一份。
不过郭帆发的都是按照陈泽框架下拍的内容。
陈泽看完觉问题，就不会回复，如果觉问题，就会邮件告诉郭帆，哪里要重拍，要怎么重拍。
所以，即使陈泽这段时间不在，他也依旧掌控着剧组。
而现在，他要看的是郭帆版本的素材。
视频点开，直接就是奥尔森饰演的凯特尼斯横向穿过密林区的一段镜头。
在奥尔森奔跑的时候，摄影机镜头是从背后跟随拍摄的，在郭帆的这个版本里，有种明显晃动感。
陈泽先将视频暂停，然后从笔记本里找到一份同镜头命名的文件，文件名后面有个（Zan），这代表是按照他的方式拍出来的。
陈泽点开，然后将两个视频对比。
他的方式是这段使用轨道从后面跟拍，所以画面全程稳定工整。
构图上，陈泽将奥尔森放在画面右三分线上，身前留着大片林间空地，远处还能看见山谷中的雾气，周围植物稀疏。
这样看起来，演员是演员，森林是森林，互相之间似乎有一层隔阂。
陈泽想表达的是人与环境，彼此独立，这是一种均衡而又抽离的视角。
在电影里，都城富人观看女主在竞技场里拼杀求生，而在屏幕外，现实观众也在看着主角在竞技场里拼杀求生。
