比如《娱乐周刊》就刊登了一条保守派的独立影评。
【不可否认《地心引力》拥有影史顶级的视觉呈现，但九十分钟单一密闭空间叙事，是一把双刃剑。
导演把全部重心放在感官冲击与情绪渲染，减少了社会层面的探讨空间。
它适合作为一场银幕体验，却很难提供反复挖掘的复杂文本，当然，放在暑期商业大片体系中，它依旧远远高于平均水准，只是我们不必把一部电影直接推上“传世经典”的神坛。】
这还算是比较温和的，《华尔街日报》刊登的影评则直接，从标题上就能看出：优先，人文让步，《地心引力》误入科幻创作歧途
【《地心引力》用顶尖工业技术制造出令人窒息的宇宙图景，也恰恰是这份对视觉效果的极致追求，吞噬了剧本本应拥有的厚度。
女主角瑞恩的人物弧光流于表面，她的崩溃与觉醒程式化、模板化。乔治·克鲁尼饰演的马特更像一个工具人，出现、牺牲，完成引导任务后离场，角色本身没有独立的精神内核。
片中跨航天体系通信的设计是一把双刃剑，导演搭建起跨国协作的叙事框架，却不愿投入笔墨去铺陈背景，仅仅依靠一段无线电对白完成转折，处理方式显机取巧，宏大的人类共生命题，最终沦为点缀卖点。
九十分钟密闭空间叙事是大胆尝试，却放大了剧本短板，所有冲突局限于物理层面的生存危机，关于恐惧、孤独、文明的探讨浮于表面。
当特效带来的冲击褪去，剩下的只是一条简单直白的逃生流水线。
依靠技术可以短暂征服观众的眼睛，但唯有饱满的故事才能长久抓住人心。《地心引力》赢在了银幕观感，输掉了叙事深度。】
即使是批评的声音，也无法否认《地心引力》那震撼的视觉效果。
而这两家媒体，前者隶属于迪士尼，后者属于默多克。
他们在7月前后正好也有电影上映，迪士尼的《复仇者联盟》目前还在热映中，而默多克的福克斯，前有《普罗米修斯》，后有《守护者联盟》。
他们之所以不攻击陈泽的东方叙事，是因为他们想看看陈泽这么做能在中国获少票房。
毕竟，此时的中国市场，已经成为了全球第二大票仓，好莱坞六大们，没有不流口水的。
如果效果好，他们不介意以后也这么干，所以这一点，暂时不攻击比较好，一切都是生意嘛。
不管好坏，总之在这种铺天盖地报道的情况下，影迷们的期待值已经被拉到了最高。
于是，一天后，《地心引力》正式开启全球票房收割。
