这个巨大的自研L灯箱装置，可以模拟太空光影和失重环境，所有的漂浮、撞击以及太空镜头，全都是实景实拍，观众走进影院，看到的不是特效堆砌的科幻，是真实可信的太空灾难以及演员在真实环境中产生的真实情感。
这是我作为一个导演，奉献给观众们的诚意。”
陈泽的回答引起了剧烈的掌声。
“真实”这个词在美国很有意思，因为美国民众看惯了虚假，食品是假的，政客的承诺是假的，国家的政策是假的，连新闻也是假的，所以总是觉么都是假的。
电影自然也都是假的，但陈泽利用这套装置，将电影往真实上靠，至少在观众心中，会觉泽是很有诚意的，总不能真去太空里拍吧？
待到观众掌声平息，主持人又抛出了另一个爆点。
“我这里有一些独家内幕，据我所知，你在电影里着重描写了关于中国航天的一些戏份，这和传统美式太空片完全不同，你作为华人导演，是刻意想做不一样的表达吗？”
这是一个可能会在电影上映后产生争议的点，所以环球决定提前爆出，然后通过引导舆论来消化掉。
陈泽这版的《地心引力》和原版有些不同。
原版女主逃到天宫一号上完全是属于被动的，无奈的选择，因为太空里就只有两个可以待人的地方，国际空间站以及中国的天宫一号。
国际空间站已经在电影中报废了，所以她只能选择天宫一号。
在这个过程中，中国的登场完全就是被动的，沉默的，属于工具人角色。
陈泽自然是不满意这点的。
正好，在拍摄过程中，中国的天宫一号即将发射，陈泽便直接通过关系，想找相关部门了解一下。
人家听说陈泽这位中国的好莱坞大导要在新电影中展现中国的科技实力，而且是正面展示，立刻就给予了很大支持。
不仅提供了非常多的太空知识，还给了陈泽一份不涉密的天宫一号内部构造图。
原版电影中，关于中国天宫一号内部的画面是非常简陋的。
而陈泽则根据国内提供的图纸，彻底将搭建的实景模型优化了一遍。
其实陈泽的改编也没有多大，只是把原版女主通过自己摸索着进入天宫一号，改成了由中国地面飞控中心通过广播主动引导着进入。
只是一个小小的改动，将被动化为主动，就可以让中国形象不再是工具角色，而是扮演了救世主。
而且这么一改，也更符合现实的国际法。
因为根据联合国外层空间条约《宇航员救援协定》的白纸黑字规定：
任何国家在轨发现他国航天员遇险，必须提供力所能及的援助，不意无视。
现实里，如果真的遇到这种情况，在条件允许的情况下，中国大概率会主动提供救援。
“以往的好莱坞太空叙事，习惯以单一西方视角为核心，其他国家的航天力量大多是被动、工具化的配角。
但真实的太空探索，是全人类的事业。
我想传递的想法很简单，宇宙不分国界，危难之时的协作，不同国家航天技术的互补，才是人类面对绝境最珍贵的力量，这也是这部电影区别于所有太空片的独一无二的内核。”
其实陈泽可以解释，单靠女主自己，是不可能依靠一艘燃料不足的飞船抵达天宫一号的，因为两者之间，轨道倾角差距过大。
这也是国内的航天专家告诉陈泽的。
想要抵达天宫一号，必须中国的地面指引，让女主不断修正轨道参数，才有可能。
但陈泽懒解释这些技术细节，他直接将高度拔高，上升到全人类的角度。
西方政客怎么想不用管，但西方民众是很吃这一套的，而且，之前西方的政府也总是宣传太空探索是全人类共同的事业。
陈泽这是用他们自己的观点，来推行自己的理念。
“喔，非常棒的视角，我非常认可你的观点，顺便说一句，就在我们录制节目的这一周，中国马上就要执行神舟九号和天宫一号载人对接任务，现实里这套测控体系，此刻正在接受真实任务检验。”
主持人这句话也是在间接向观众证明，陈泽并没有在电影中夸大中国的实力。
接着，就是最后一个环节收尾了。
主持人笑着进行总结：
“我完全理解为什么这部片未播先火，既有颠覆行业的顶级视听技术，又有安妮奥斯卡级别的独角演技，还有全新的全球化人文内核，这确实是今年暑期最值待的神作。
距离7月6日全球上映只剩不到三周，最后跟所有观众、粉丝们说一句终极推荐吧。”
镜头对准安妮，由她先说。
