第106章 影评（求订阅）
马克·科莫德，法国顶级影评人，犀利毒舌，偏爱反套路评价，擅长一针见血点破本质。
他原本是抱着找茬的目的来看陈泽的《悲惨世界》。
在他看来，环球和麦金托什把《悲惨世界》这个项目交给陈泽，简直就是胡闹。
一个20岁的中国人，背靠美国资本，改编英国音乐剧，在英国，拍摄了一部法国史诗0
这不是胡闹是什么？
中国人懂法国吗？美国人懂法国吗？英国人————
英国人不聊，总之，在他看来，这部电影肯定又是一部夹杂着英国、美国甚至可能还有中国元素的大杂烩。
这群人简直就是在侮辱《悲惨世界》这个名字，侮辱法国文化，侮辱法国的历史瑰宝。
直到他今天看完了整部电影。
回到酒店后，他沉思了很久。
可能是自己的想法太偏激了，有时候不得不承认，这个世界是存在天才的。
想到这，他马上打开笔记本电脑，新建一份文档，写下了他的影评：
《别再讨论年龄，事实证明天赋远比岁月积淀更加珍贵》
我曾无数次坚信，名著改编史诗片，是资深导演的专属领域，既需要阅历沉淀，也需要工业积累，更需要对时代与人性的深度理解，年轻人注定难以驾驭。
直到看完这部《悲惨世界》，我彻底推翻所有固有认知。
外界此前普遍的看法：二十岁太年轻、新人必踩第二部魔咒、歌舞片难登大雅之堂、
华裔导演撑不起欧洲史诗。
这些质疑在成片面前全部不攻自破。
这部电影最可怕的地方，不在于华丽的镜头、顶级的卡司、成熟的制作，而在于极致的克制与通透。
这位天才导演没有过度炫技，没有魔改名着讨好市场，没有放大歌舞元素追求娱乐效果，而是沉下心、俯下身，认真描摹底层众生的苦难，温柔诠释人性里永不熄灭的善意与救赎。
他调教演员的能力堪称顶级，安妮·海瑟薇告别以往甜美荧幕形象，破碎、卑微、绝望的底层母亲形象，塑造出职业生涯最巅峰的表演。
休·杰克曼褪去深入人心的硬汉标签，将冉·阿让的隐忍、坚守与救赎演绎得淋漓尽致。
埃迪·雷德梅恩将马吕斯的少年意气与失去挚友后的怅然哀痛娓娓呈现。
罗素·克劳也跳出自己熟悉的动作片框架，把沙威固执刻板，被信念裹挟直至崩溃的内心挣扎刻画得层次分明。
最让我惊喜的还是新人伊莉莎白·奥尔森，她把爱潘妮卑微执拗的暗恋、少年人的孤苦和为爱赴死的决绝诠释得真挚动人，让人看到她身上潜藏的巨大潜力。
这不是一场新人导演的侥幸突围，而是他以成熟的创作水准，完成了对好莱坞一众老牌创作者的全面超越。
当好莱坞一众中年导演沉溺商业化套路，固守老旧创作偏见时，一个二十岁的少年，用最纯粹的电影初心，拍出了最厚重、最动人、最具时代力量的史诗作品。
如果这都不算天才，电影行业便再无天才可言。
