第103章 紧张（求追订）
陈泽为什么觉得多伦多电影节的奖是野鸡奖呢？
因为对于他们这些好莱坞电影来说，多伦多电影节只有一个奖可以角逐。
那就是“凯迪拉克观众选择奖”。
没有什么最佳导演，最佳男女主，就这一个奖。
而且这个奖的评委是所有买票观影的普通观众，不是专业评委。
众所周知，观众是很容易被舆论裹挟的，比如韦恩斯坦，他就很擅长做这种事情，所以，这个奖的含金量可想而知。
9月9日是多伦多电影节的开幕式，作为重点关注对象，《悲惨世界》剧组自然是被邀请了。
不过陈泽没去，因为大家都不去。
比如之前他关注的几个对手，《国王的演讲》、《黑天鹅》、《127小时》，还有一些其他来自好莱坞的电影剧组，也都收到了邀请，结果，大家很有默契地一起无视。
这可以理解成是老美的傲慢，也侧面证明了大家都不太看得上多伦多电影节。
没办法，谁让加拿大都快成美国的一个州了呢？
陈泽如果带着《悲惨世界》剧组去的话，虽然能够得到多伦多电影节组委会的青睐，但搞不好会被好莱坞同行鄙视。
大家都不去，就你去，显得你很能啊？
酒店房间里，陈泽拿起一份报纸。
上面的头条是《黑天鹅》在威尼斯的一些情况。
给的评价很高，称其为近几年反响最强开幕片之一。
同时对女主娜塔莉·波特曼的表演给予了盛赞，断定她已经锁定奥斯卡影后热门人选。
“我们当初为什么不参加威尼斯？”
安妮靠坐在陈泽身边，手里拿着一串葡萄，自己一颗，然后喂给陈泽一颗。
“威尼斯的审美和我们电影的属性不符，长篇歌舞史诗在威尼斯主竞赛单元获奖的概率很低。”
其实不仅是威尼斯，其他两大欧洲电影节，甚至奥斯卡都是这样。
这是有历史原因的。
在五、六十年代的歌舞片黄金年代，那时候随便拍一部歌舞片都能拿奖。
后来随着电影技术的发展，观众包括评委都越来越青睐偏现实的题材，这就导致歌舞片渐渐被边缘化。
在大部分观众和评委的刻板印象里，歌舞片偏向娱乐化且通俗煽情，格局很弱。
从1969年到2001年，整整33年时间，没有一部歌舞片拿过最佳影片，直到02年的一部《芝加哥》才打破这个记录，再一次拿到最佳影片。
但之后又是8年时间，再没有歌舞片拿过最佳影片的消息。
“那我们的奥斯卡————”
