「第一，人物动机缺失，男女主感情线悬浮，你这里的王小贱是主动靠近黄小仙，但没有任何铺垫交代他喜欢黄小仙的原因，全程都是无来由的暖昧互动和仗义撑腰，观众看完只会觉得突兀，看不懂两人从同事到暖昧的转变。」
陈泽圈出多处男女主独处的戏份。
「我建议删掉一些无意义的拌嘴碎戏，补全隐性铺垫，保留他看透黄小仙嘴硬心软、
自尊敏感的细节，用日常细碎的包容、偏爱和默契，替代直白的暖昧拉扯，让他的喜欢变得合理自然，人物不再是悬浮的工具人。」
「我写的时候，没有从电影的角度去看待问题，想着这部分可以留白。」
「文字留白是韵味，影视留白是漏洞。」陈泽淡淡地说道。
鲍晶晶点点头，笔尖飞快地在笔记本上记录，她都懒得思考，反正陈泽说的肯定没错。
小说里留白可以让读者慢慢体会，但一部100多分钟的电影，在剧情中断留白，观众只会觉得剧情转折生硬，逻辑不通顺。
见鲍晶晶已经将问题记录好了，陈泽继续开口。
「第二，支线臃肿，主次不分。
你的剧本里，李可的炫富戏份、杉杉的大提琴支线、各类同学配角的戏份铺得太满，篇幅甚至挤占主线。
大提琴那条线完整保留了黄小仙失恋后学琴疗愈的全过程，拖沓冗长，完全拖慢主线节奏。」
陈泽拿笔划掉几页支线剧情。
「电影是取舍的艺术，成片必须大幅精简次要配角戏份，砍掉杉杉的完整支线，只留惊鸿一瞥的镜头点缀，弱化无关人物的存在感。
把所有时长，全部集中聚焦黄小仙的自我成长、职场历练、情感蜕变这条主线，让故事焦点统一。」
在小说版里，杉杉是个有完整支线的人物，她的作用是外化黄小仙独处时的痛苦，用乐器作为情绪出口，充满文艺随笔感。
