杂志和GG体系都能养出很长的尾巴。
硬闯当然也可以。
一个Billbard双冠的韩国歌手杀去日本，媒体肯定会报导。
但那样太硬。
日本市场有自己的排外惯性，也有自己的接受方式。
与其以“全球巨星白时温正式进军日本”这种姿态压过去，不如借具荷拉来做一件更自然的事。
Dem从手机的扬声器传出。
复古。
轻快。
带一点d—wp式的弹指和拍手声。
胖梅的声音先出来。
俏皮，清亮。
紧接着，查理的声音切进来。
两个人一来一回。
旋律很抓耳。
副歌甚至有点过分抓耳。
白时温刷牙的动作慢了下来。
整首歌男女对唱的空间很清楚。
如果改成日韩双语，做成舞台互动曲，确实有潜力。
问题是歌词。
主题大概可以概括为两个人发生了一些不太适合在电视台下午档播出的事情，然后假装什么都没发生，用一种极其不真诚的天真语气互相说“p”。
旋律无辜，节奏清白。
但歌词的每一句都像在用可爱的方式交代犯罪现场。
白时温把牙膏吐掉，漱了口。
然后拨通了查理·普斯的电话。
电话响了三声，查理接了。
“B？”
“你是不是在杜拜派对上和梅根发生了什么？”
电话那头安静了四秒。
四秒在国际长途里，可以算是一次完整的灵魂出窍。
查理的声音变得非常谨慎：“————为什么这么问？”
“因为你的dem听起来不像创作，像口供。”
“那是灵感！”
“灵感为什么醒在别人床上？”
“那是比喻！是意象！是艺术表达！”
“你急了。”
查理的声音变得很小。
“B，我发誓这首歌是为了工作————”
“那歌词为什么副歌第一句就0p my baby？”
“因为————朗朗上口？”
“查理。”
“————好吧。”
查理深吸一口气。
“可能确实有一些————非音乐层面的灵感参与。”
“参与到什么程度？”
“参与到————我现在说什么你都不会信的程度。”
“旋律可以，hk也不错。”
查理那边立刻活过来：“真的？”
“但歌词要改。”
“改？改成多干净？”
“干净到你母亲听完不会问梅根是谁。”
查理：“————”
“那可能要删半首。”
“那就删。”
“可是最好听的部分就是那些不太干净的————”
“查理。”
“我改。”
电话挂断前，查理还在嘟囔什么“艺术被亚洲市场谋杀了”。
