《安德的游戏》与《饥饿游戏》第一部的各自销量，虽然比不上《小丑回魂》的惊艳，但是每个月七八十万册还是有的。
无论是《安德的游戏》，还是《饥饿游戏》，这两本“游戏”之作都属于科幻范畴，但并不是主流。
尤其《安德的游戏》，小说内容带有未来电子游戏的情节和风格，哪怕再怎么调整，搭配上丰富的插图，现在的人也依旧难以理解。
七十年代的科幻读者都偏好于艾萨克?阿西莫夫（三巨头）、阿瑟?克拉克（三巨头）、罗伯特?海因莱因（三巨头）和厄休拉?勒奎恩之流的超硬核科幻。
21世纪后的新生代读者牙口不太好，很多人都啃不动这些硬科幻。
不过眼下的读者反而能够啃津津有味，这也造成了科幻作品的黄金时期，像《诸神自身》（1972年）、《与拉玛相会》（1973年）、《天堂的喷泉》（1979年）、《一无所有》（1974年）和《日本沉没》（1973年）等大量佳作不断涌现。
为了写科幻，小日子作家小松左京都敢把自己的国家给沉了，小日子们集体一片叫好，这不服气都不行。
至少东大这边是绝对不行，谁敢写个神州陆沉，绝对是找404（长篇战争小说《龙咒》，已领404盒饭）。
所以在欧美读者眼里《安德的游戏》和《饥饿游戏》读起来就像在品“把子肉拿铁”，多少需要一段时间回味，才能品出里面的好。
为了提升小说的销售量，蒋辞远开始全球巡回签售，亲自带货，顺便把搞情报的本职工作重新捡起来。
搞钱和情报两不误。
6月1日，《牧羊少年幻之旅》全球同步发布，签售活动将热度推向了新的高度。
蒋辞远同志签名签连麒麟臂都差点儿练出来了。
所以说这位马甲同志还是好同志！
但是到目前为止，全世界任何一个文学作品的奖项都与“F-at”无缘，甚至是彻底绝缘。
哪怕“F-at”名下的任何一部作品销量不断创出历史新高，被社会公众的接受和认可度与日俱增，积累粉丝无数。
这是由“冷战意识形态筛选”这个最核心门槛决定的，西方主流文学奖比如诺贝尔文学奖、高卢的龚古尔奖、英格鲁的布克奖和美利亚的国家图书奖等全都带有强烈的阵营滤镜。
+ ：
作为非主流作品（无红色、工农和反帝反殖等正向叙事内容），同样也不到社会主义阵营的认可，甚至连提名的资格都不会有。
黄皮肤、华人、香江、说华语、略偏左、商业文、销量大，全部是严重的扣分项，仅其中一个就足够导致不及格，更何况还是负面BUFF全部叠满。
