“我们编了一个故事。”理察说，“说是加州圣地亚哥的一对年轻情侣，在搬进新家后遇到了一系列灵异事件，他们用家用V记录下来。警方在他们失踪后发现了这些录像带，后来被一个不知名的独立电影人买下版权，制作成了这部电影。”
何亦安点头：“这种营销方式，关键是要让人相信，需要有水军营销，制造对立冲突和真假难辨的信息。”
“是的，我们也是这样做的。”
理察继续说：“我们在网站上放了一些『警方报告』的截图，还有一些『新闻采访』的视频片段。所有内容都做得非常逼真，如果不是知道真相，我自己都会信。”
“很好。”何亦安翻到下一页，“线下呢？”
“线下我们选择了高校和小型独立影院做点映。”
理察怕这样说何亦安不是很了解，继续解释：“首批选了二十家影院，主要分布在加州、大苹果城和红脖子州。”
对于点映的计划和地点，何亦安没有任何意见：“场次多少？分布在什么时间？”
“每家影院只放映三场，时间选在深夜。”
“票价呢？”
“统一票价，十美元。”
“这么贵？”
这价格都快和通货膨胀之后的2026一样了。
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毕竟2002年的平均票价才5.81美元，不过反正赚的是老美的钱，何亦安想了想，也觉得无所谓：“点映之后的安排做的如何？”
“我们在每个影院门口安排人做问卷调查。”理察也不觉得票价设贵一点有什么不好，“收集观众反馈，同时记录尖叫次数和反应程度。如果反响好，就逐步扩大放映规模。”
何亦安合上文件想了想，觉得这个方案比他之前说的要丰富太多，还有些熟悉。
“理察，你这是参考了《女巫布莱尔》当年的营销策略吗？”
“当然，他们是成功的经验。”理察对于这样的套路，使用起来并没有任何芥蒂。
“他们也是靠『真实录像带』的概念营销，最后以六万美元的成本，拿下了近两亿五千万的全球票房。”
“那你怎么忘了《女巫布莱尔》成功的最大的贡献者呢？”
“最大贡献者？谁？导演？制片人？还是发行方？”
“都不是。是网际网路。”
他坐直身子，看向理察：“《女巫布莱尔》上映的时候，网际网路刚刚兴起，他们在网站上发布『失踪学生』的消息，在聊天室里散布『真实故事』的传言，让所有上网的人都以为这部电影是真的。”
“现在网际网路比1999年更普及了。”
何亦安停顿了片刻，对于他的安排做了一个补充：“我们要做的，不是简单的线下点映，线上就发布一些虚假的真实消息，而是要让线上线下的联动。”
“你建立的网站也要联动起来，不能只是我们发一些东西，让更多的人参与进来。”
理察眼睛一亮：“B，你的意思是……”
“线下点映只是引子。”
