“你们以为把电视剧的拍摄方式缩短一点，把四十集的故事压缩成十几集，就叫短剧了？”
“错！”
“短剧不是把长剧剪短！而是从剧本、叙事、人物塑造到情绪设计，都要围绕短剧的观看习惯重新构建！”
“你们以前拍长剧，可以用几集的时间铺垫人物关系，可以用十几集慢慢埋伏笔。观众既然愿意追剧，自然会给你们时间。”
“可短剧呢？”
“观众刷到你们的作品，可能只需要几秒钟，就决定是继续看下去，还是直接划走！”
“你们连最基本的注意力都抓不住，还谈什么人物成长？谈什么艺术表达？”
一群导演被训得抬不起头。
王猛继续道：“我不是说短剧不需要人物塑造，也不是说短剧不需要深度。”
“但你们得先搞明白一件事！”
“观众愿意看下去，才有资格谈后面的故事！”
“开头没有吸引力，中间没有期待感，冲突没有爆发力，结尾没有让人继续追下去的动力。你们把画面拍得再漂亮，把台词写得再有深度，有什么用？”
“观众不买账，一切都是零！”
这番话说得毫不客气。
可偏偏每一句都直指问题所在。
几名导演的脸色越来越难看，却又找不到合适的话反驳。
王猛重新坐回椅子上，拿起桌上的一份剧本，随手翻了两页。
“徐龙，你拍的《风雨人生》，主打女性逆袭。”
“这个题材有问题吗？”
徐龙摇头。
“没问题。”
“那为什么拍成这样？”
王猛把剧本往桌上一扔。
“你要拍女性逆袭，就应该让观众看到一个原本处于弱势的人，如何一步步掌握主动权。”
“她可以一开始没有钱、没有背景，甚至被所有人看不起。但她得有脑子，有行动力，有让观众期待的成长路线。”
“她被欺负了，观众想看她怎么反击；她被陷害了，观众想看她怎么翻盘；她终于有机会站起来了，观众想看那些曾经看不起她的人，是什么表情！”
