第1054章 ，你死得就像活圣人人！
得到了消息之后，上杉宗雪不得不亲自出动了。
【宗宪，纪宪，爸爸要出去办案了！】上杉宗雪对着两个小婴儿用里世界的语言说道。
【我们会创造新的历史，随你去吧。】上杉宗宪回答道。
【意气风发啊，老爹，会赢的！】上杉纪宪回答道：【最强的战绩，铭刻于东京都，是老爹嘎嘎乱杀！】
【MD，烂梗小鬼滚出里世界！】上杉宗雪骂了一句。
然而，上杉宗雪知道，这两个小东西都是从自己身上学的，他们的知识基本上都来自于明王的传承和自己灌顶的知识记忆。
难道我，本上杉才是真正的烂梗大王？
不会吧！上杉宗雪有点小震惊。
“你去吧，我就不参与了。”美波懒洋洋地躺在床上，把两条腿伸直，打了个哈哈：“啊~~~我还困~”
特命课这次出动的人不多，冈田将义、南乡唯、池田绘玲奈，加上明日香。
山田七濑回大阪了，临时回不来。
美波不在，冈田就是现场指挥的第一顺位，警视厅调集了大约三十名搜查员，分成几个小组，沿着汤浅洋生前常去的地方逐一排查，港区的公寓、赤坂的料亭、永田町的议员会馆、以及他父亲汤浅政道在涩谷的事务所。
上杉宗雪本人则是来到了警视厅，汤浅政道此时已经有点慌了神，口不择路，而神代总监则是无奈加疲惫，他告诉汤浅政道我们警视厅已经为你出动上杉宗雪，汤浅议员，请耐心一些吧！
总之，应付了汤浅政道一番，上杉宗雪立即开始了搜寻。
不过找了一整个上午，暂时都没有什么收获。
上杉宗雪坐在车里，看着窗外掠过的东京街景，脑子里转着一件事。
平手玩娜拉出走。
怎么你汤浅洋也玩“娜拉出走”？？？
这里要稍微解释一下娜拉出走是什么，娜拉是易卜生《玩偶之家》里的女主角，在剧的结尾，她意识到自己在这个家庭里只是一个被丈夫摆布的玩偶，于是摔门而去，离开了丈夫和孩子。
那是十九世纪欧洲女性觉醒的象征性瞬间，也被认为是反父权制度的象征。
然而著名的鲁迅先生就曾经评价过娜拉出走，说娜拉出走无非是两个结局，一个是堕
落，一个是回来。
理由也很简单，那就是出走可以，但是娜拉，代价是什么呢？
说白了，前现代的女权人设，塑造的都是一个非常父亲一样的女性角色，比如说《异形》的雷普利，猛女，一个人拿着武器干异形，比如说花木兰，代父从军，拿起武器干蛮子，再或者曾经上个时代的女性工人和女性农民，她们是真的参与一线劳动和一些工作的，还有女排姑娘，那是真的要上场去狠狠地排球砸头砸脸的。
但实际上回过头来看，这群人更像是“男人”一样的女人，她们实际上扮演的是家中的父亲或者未来的父亲的角色。
但是现代女权，从波伏娃开始，再到凯萨琳—麦金农，再到算一半的上野千鹤子（但上野千鹤子至少主张要经济独立），她们是不能接受一个类父型角色为女权主义者的。
那么既然不允许自食其力和自我发奋，那么这类娜拉出走的结局无非就是两种。
第一种是是堕落，第二种是被迫回归原有的结构。
平手佐梨奈在演唱会前消失，一个人从巨蛋后台走出，走进名古屋的夜色里，某种意义上就是一场“娜拉出走”，平手不想再当偶像，不想再被人安排，不想再站在那个位置上，于是她走了。
而现在汤浅洋也走了，一个男人，一个前党干事长的儿子，一个在永田町和娱乐圈之间游走的人，也选择了消失。
你也娜拉出走？？？
上杉宗雪在心里觉得有些荒诞，但转念一想，又觉得这件事有它的逻辑。
汤浅洋失去了平手，那个他花了那么多资源去托举、去保护、去控制的女孩，然后他发现自己在这个系统里的位置其实也只是一个更大的玩偶。
他父亲是党总务，他是他父亲的儿子，他在永田町和娱乐圈之间扮演某种中间人的角色，而平手死了之后，这些角色忽然失去了意义。
娜拉出走是因为她意识到自己是玩偶，汤浅洋出走，大概是因为他发现自己的玩偶早就丢了。
前提是平手是汤浅洋最喜欢的玩偶。
